借v8号全息摄影

Takee全息手机引“同室操戈”：噱头or抹黑？

Takee全息手机一直饱受质疑，有人称takee全息手机性能只是一个噱头，而亿思达董事长刘美鸿依然我行我素。伴随着全息手机takee1的发布，一场围绕3D全息手机概念的爆炒也不断升温，那么亿思达在手机上应用的全息技术究竟是噱头还是货真价实？

有人说全息手机性能只是一个噱头，有人指责这是3D行业的"郭美美事件"，中国3D产业联盟更针对全息手机发表声明表示质疑，呼吁杜绝网上虚假报道，而亿思达董事长刘美鸿依然我行我素。

电话那边，刘美鸿的声音充满了急促和不安。刘美鸿，是深圳亿思达公司董事长，今年9月，这家原本在智能手机领域名不见经传的民营企业，在公开宣布自主研发的3D全息手机Takee将正式进入市场之后一炮而红。

伴随着新产品的发布，一场围绕3D全息手机概念的爆炒也不断升温，甚至蔓延至资本市场。同时而来的还有业内和舆论对这一产品技术的各种争论和质疑。人们质疑：亿思达号称的“全息手机Takee将挑战目前市面上美国亚马逊的Firephone手机”究竟是噱头还是货真价实？

显然，在此时接受媒体采访，对于刘美鸿来说充满压力。面对价格、规格、渠道等记者的一般性问询刘美鸿均以“以官网信息为准”的“标准答案”作为回复。对于各方质疑，他则用“蓄意抹黑”、“存疑”等词汇形容。而对于大股东——招商和腾公司退股等传言，他也以公司内部事务为由拒绝做答。

我行我素

尽管面对质疑的压力，但亿思达公司对其3D全息手机的推广似乎依然“我行我素”地声称：“全息手机Takee将挑战目前市面上美国亚马逊的Firephone手机”。同时强调，自7月17日发布后，时隔两个月，9月8日，Takee手机依然如期预售。

据报道，9月8日20时18分，Takee1首轮全息手机正式开放预售，但开放预售后不久，由于预约用户较多曾导致官网一度瘫痪。9月9日13时02分，其官方微博公布消息称，截至9月9日上午11时25分，首批优惠预售的2万台全息手机已经全部售罄。微博中还写到，“由于服务器访问量过大，导致昨晚大量用户没有及时完成抢购，公司决定再开放5万台继续享受优惠预售。”

登录Takee手机预售官网可见，全息手机被赋予“数字全息立体显示”、“空中触控”、“全息应用”等标签，分黑、白两种颜色，32G版的售价为人民币3600元，消费者只需付定金200元可预购手机。虽然2万台预售量，与红米、魅族MX4等手机预售规模动辄超百万是无法相比的，但很多业内人士认为，对于一个全新的手机概念，目前的销售结果已经符合预期了。

9月28日，钛客科技联合众筹网开展的“定制专属你的全息世界”活动后，该组织方对外宣称：参与众筹抢购的用户络绎不绝，活动开启不到13分钟，众筹金额已超过100万元，截至9月28日下午3时，1000台手机全部售出，Takee全息手机众筹项目成功。但活动结束之后，网友“追逐自由的风”就在次日在网上对该活动组织方违背当日发货承诺提出质疑。

对于该手机的质量和性能，在中关村在线网站上，有143名网友从电池续航、屏幕效果、拍照效果、影音娱乐、外观设计、性价比6个维度做出了评价。其中，屏幕效果、拍照效果和影音娱乐得分相对高于其他选项，电池续航能力、性价比和外观设计则得分过低。对于所谓裸眼3D效果，也成为了争议焦点。

同室操戈

自Takee发布之后，对这款手机的质疑声就从未停止过。中国3D产业联盟更针对Takee全息手机发表专门声明表示质疑。

8月7日，一篇名为《中国3D产业联盟针对“Takee全息手机”事件的说明》，由中国3D产业联盟署名的文章公诸于众。该文指出，7月30日，中国3D产业联盟联合众多产业同仁联合发布了《关于所谓“全球首款全息手机上市”的联合声明与行业自律倡议》，呼吁杜绝网上虚假报道，坚持科学真实性原则，强化行业自律，服务消费大众，建设性推进3D产业健康发展。

此后，中国3D产业联盟对外声称，7月31日，该联盟会员单位亿思达科技集团向联盟秘书处主动反馈“自愿参与中国健康3D行动行业自律活动”的盖章回执文件。同时，却为了博取网络点击率，亿思达科技集团下属深圳市钛客科技有限公司在8月4日主动在网络上回应业界同仁联合针对不实报道的《关于所谓“全球首款全息手机上市”的联合声明与行业自律倡议》，公开认可“全息手机的不实报道，炒作亿思达回应‘伪全息声明’，称声明人‘被代表’”，以及炒作中国3D产业联盟阻碍科技创新等不实消息。

中国3D产业联盟在公开的报道中称：事实上，事发前，事发后，亿思达公司及其背后商业推手非但没有收手，反而更加招摇，变本加厉进行网络炒作，演出了一连串的闹剧。从其行为来看，明显具有主观恶意，就是想通过炒作吸引眼球。为达到这个功利目的，甚至不惜摧毁3D行业的多年成果与信誉。

对于3D产业联盟的公开质疑，亿思达曾于8月3日在其官网上，发表了一则“维权声明”称，上述《关于所谓“全球首款全息手机上市”的联合声明与行业自律倡议》中所谓的33家“联合声明倡议人/机构”存在不实，且该《倡议》发表之后，亿思达官网流量明显减少，产品每日预定量也出现大幅度下降，相关供应商的股票也由原来一路飙升转为下降。

刘美鸿在接受中华工商时报记者采访时，全部予以否认，并表示对该组织的合法性存疑。但据了解，亿思达本身即是3D产业联盟的副会长单位，两方的论战实为“同室操戈”。

争议尚未平息，很快又有第三方机构加入这场论战。据报道，10月14日，一场由深圳高新技术产业协会主持召开的深圳亿思达科技集团有限公司研发的“Takee全息手机”项目科技成果鉴定会召开，参会专家称该项目开发了高效实时人眼追踪技术、显示系统自校准技术，并在手机上实现了空中触控功能，是对传统智能手机的创新。该系统在研发过程申请发明专利41项，已获得授权发明专利2项。整体技术达到了国际先进、国内领先水平。

据悉，参与本次Takee全息手机科技成果鉴定会的专家，则来自北京大学信息工程学院、中国科学院福建物质结构研究所、北京理工大学、中国科学院先进技术研究院、美国杜邦研究中心、香港高平科技有限公司、深圳英伦科技有限公司、亿思达科技集团、深圳市高新技术产业协会等机构。

噱头？

全息手机在发布之后，就号称将挑战目前市面上美国亚马逊的Firephone手机。亚马逊Firephone在手机正面安装四个前置摄像头追踪用户的眼球运动，跟踪用户的动态视角，使用户可以在手机屏幕上看到类似3D的视觉效果。亚马逊Firephone采用的还是2D屏幕，只是借助动态视角跟踪，使得用户在有限的视角范围内看到3D立体效果。严格意义上来讲，Firephone的3D技术本质上是一种动态2D显示。

而亿思达公司则声称他们推出的Takee手机运用的是一种计算全息技术，利用特殊的算法与技术手段记录、测算并再现物体的全部三维信息，通过物体的数学表达式记录下该物体的光波，并再现物体立体影像。Takee手机的原理就是用摄像头跟踪用户的眼球，基于全息图像数据模型，计算出符合当下人眼观看视角的全息图像，通过指向性显示器将全息图像精准投射到人眼视网膜中，使人眼产生和实际立体感受一样的视觉效果，还原人眼看真实环境的视觉习惯，将信息完全呈现于观者。

全息技术不仅仅是全息显示，从任何一个视角，都可以获得符合人眼习惯的全息影像；也是一种隔空交互，人手可以在空气中以三维方式与手机交互，无需直接触摸，即空中触控操作。Takee手机配备的5.5英寸全高清电容屏，不仅可以满足用户点对点触摸操作，借助手机的眼球追踪以及遥感技术，可以实现隔空人机交互。隔空交互技术，在未来智能领域有广阔的发展空间，目前一些体感游戏基于该技术研发。

而对于亿思达在手机上应用全息技术的质疑声依然不断，对于这款手机的性能是否仅仅只是一个噱头，最终还要实际的消费者最终做出判断。业内人士判断，噱头只能短暂地吸引眼球，而想要依靠噱头经营必然将失去消费者的信任。

求一篇 影视文学方面的论文

文学走进影视，影视离不开文学，无疑成为当今时代的一种客观需要，二者是相互促进，不可分割的。

从影视诞生至今，可以说一直都未能摆脱文学的束缚与困扰。（除实验片与纪录片外）并且就近一两年来说有愈演愈烈之趋势。文学作品被改编成影视剧后，原著的发行量大增，获得更多的读者。小说《菊豆》、《妻妾成群》、《万家诉讼》，改编成电影《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》后，原小说作家刘恒、苏童、陈源斌的知名度有了极大提高，社会影响和经济收益双丰收。出版界同样尝到了文学与影视联姻带给他们的甜头，总是精心策划，选择某一部可能引起轰动的电影或电视剧跟观众见面的时候，同步发行文学作品，效果颇佳。像电视剧《雍正王朝》、《笑傲江湖》、《大宅门》，电视台播出的同时，文学本也在各大城市书店、书摊显著位置销售；电影《天下无贼》放映的同时，影院里就在售卖同名小说。即使一些小说作品在拍成影视剧之前，发行业绩也不错，像《雍正王朝》、《抉择》、《贫嘴张大民的幸福生活》，一旦改编成影视剧产生巨大轰动后，销售量还会大幅度上升。就我分析有以下几点原因。

一、编剧可发挥的余地越来越少。

具体来说，就体现在方方面面。首先编剧可选择的题材越来越少，这与政策和编剧可发挥想象余地有关系。政策对影视作品的束缚，阻碍了文学对影视的促进作用。但恰恰是这样的情况所以给许多文学作品带来了机会，因为文学作品本身就是成型的作品，只需要编剧加以改编修改，这给在未投资影视前，用文学作品检验一下市场，是非常必要的，并且文学作品得改编可能要比编剧绞尽脑汁声嘶力竭的苦思冥想的原创要好得多，因为作品本身就已经具备了市场，和读者，所以其后的影响力只会扩大不会减小（当然这要刨除拍摄水平）

二、市场越来越挑剔。

具体地说观众的口味越来越挑剔了，影视制作公司的要求也越来越高了，其实归根结底的因素是市场越来越好了。提高制作水平就意味着制作公司要花大的经历投入到剧本上，并且就近两年来说，许多公司都投入到网络文学的关注上，就我所知众多公司都购买了部分作品的影视改编权，这主要的因素在于网络关注的目光多，网络点击率高，改编费用便宜。但是其中也暴露出了文学作品的多元化，网络文学与影视的结缘等。

就我看来影视与文学关系密切也一时半会说不清楚，以上两点也只是浮皮潦草的分析一下，具体情况，还需要看影视的长久发展，能不能在未来找到自己的出路，所以目前来说我的看法就是相辅相成，不可分割。以后呢……唉……以后再说吧！

这是什么时后写的，我自己都记不清楚了，可见时间过得多快啊……

文学走进影视，影视离不开文学，无疑成为当今时代的一种客观需要，二者是相互促进，不可分割的。

在文艺大家族中 ,电影和电视艺术诞生得最晚。可是 ,诞生之后 ,便呈现出勃勃生机 ,成为最具有群众性的艺术 ,为广大观众所喜爱。电影故事片和电视剧 ,尽管有不同之处 ,但相同之点更多 ,本文将二者放在一起进行研究 ,探索影视艺术和影视文学的特征。一、影视艺术的特征前苏联著名导演吉甘认为“电影艺术的现实主义本性”、“蒙太奇”、“综合性”是电影的基本特征 ;德国著名电影理论家克拉考尔认为电影最基本的特征是“物质现实的复原”、“是镜子式的反映自然”。还有人认为 ,“音响性”、“大众性”、“造型表现力”也是电影特征的组成部分。电视艺术问世之初 ,基本上是向戏剧借用手法 ,于是有人把电视剧与舞台剧等同起来 ,认为电视剧是话剧艺术的发展。当电视艺术走出演播室之后 ,开始向电影靠拢。于是 ,有人又把电视与电影等同起来 ,称其为“小电影”。从电影美学的角度来看 ,影视艺术具有时空统一性、声画可融性、表现综合性、形象逼真性等审美特征。(一 )时空统一性世界上的万事万物 ,均处于一定的时间和空间之中。恩格斯说 :“一切存在的基本形式是空间和时间 ,时间以外的存在和空间以外的存在 ,同样是非常荒诞的事情。”<1 > 客观现实就存在于一维的时间和三维的空间的统一之中 ,皆受自然规律的制约。影视作品也要受到自然规律的支配。影视的视听记录机器所提供的空间 ,就是那个纪录在胶片或磁带上的画格和声带 ,每个画格都展现出记录下来的视觉空间。但是 ,根据人的视觉感知的特点和在胶片上成像的特点 ,要在银幕上表现出运动来 ,必须用一连串闪现的静止画面。也可以说 ,影视的时间是空间化的时间 ,它物质化了 ,成为具体可闻可见的空间运动 ;影视的空间是时间化的空间 ,它有一个时间的流程。影视观众对一个时空统一的镜头的心理感受并不是纯粹用钟表来计算的 ,它还受到镜头中所包含的信息量的多少以及它的节奏的影响。信息量大 ,时间感就短 ,信息量少 ,时间感就长 ;节奏变化强烈 ,时间感就短 ,节奏变化缓慢 ,时间感就长。由于影视艺术的特殊性 ,它在时空结构上具有统一性。(二 )声画可融性传统艺术如绘画 ,用画面来塑造形象 ,但没有声音 ;音乐 ,则用声音来塑造形象 ,但缺少画面。古代人们便幻想能将绘画和音乐结合起来 ,创造出声画相融的艺术。有声电影的出现 ,使人们将幻想变成现实。现代影视编导在构思时 ,不仅要善于汲收美术、戏剧的特长 ,要考虑画面的安排 ,关注画面美 ,同时还要善于通过各种音响来构成节奏感与***美。中国电影《沙鸥》在“圆明园废墟”一场戏后 ,排球运动员沙鸥在枫树林走着 ,却响起了球场上的呐喊声和击球声 ,反映出沙鸥渴望重返球场的急切心情。声画结合 ,使形象更为真实 ,更为丰满 ,更具立体感。影视的声画相融 ,贵在有虚有实 ,有藏有露 ,有直接形象 ,也有间接形象相互映衬 ,相互补充。影视的声画可融性 ,其目的便是创造优美的意境。《林则徐》在展现林则徐与邓廷桢江头送别那场戏 ,虽然是从李白“孤帆远影碧空尽 ,唯见长江天际流”和王之涣“欲穷千里目 ,更上一层楼”的诗意中脱胎而来 ,但是 ,电影艺术家通过展示邓船渐驶渐远和林则徐登高远眺 ,以及画外传来的令人荡气回肠的音乐 ,构成声画渗透、情景交融的意境。(三 )表现综合性其他艺术对生活的反映 ,基本上是“分解式的” ,从某一个方面加以表现 ,而影视艺术对生活的反映 ,则是“综合式的” ,从多方面加以揭示。影视是综合性的艺术。从默片到有声电影、彩色电影、宽银幕电影、立体电影、环幕电影等发展过程中 ,尤其在电视艺术的进程中 ,影视在创作手段、造型手段、声音手段、表演手段等方面不断汲取姊妹艺术的营养 ,从而使影视成为包含美术、音乐、文学、建筑、舞蹈等多种艺术元素的复杂的统一体。影视的综合性包括两方面 :一是现代科技与艺术的综合 ;影视是科技含量最高的艺术 ,汲取了声学、光学、电子学 ,计算机科学的最新研究成果。二是多种艺术的综合。影视艺术大量地汲取绘画 (包括雕塑 )的艺术造型特征 ,绘画对光、影、色、线条、体积的独特处理 ,以及如何运用二维平面去创造三维空间的艺术本领 ,均给影视艺术的画面创造以丰富的艺术养料。音乐是长于抒情的艺术 ,它那特有的韵律美、节奏美也融入影视艺术之中。音乐那独特的听觉艺术元素 ,丰富了影视艺术的感染力。文学之溶入影视 ,主要在于文学塑造人物形象与典型的方法 ,以及故事情节的结构安排 ,细节的描写等方面 ,均被影视艺术所吸收与改造。影视从表演方面从戏剧那里汲取了斯坦尼斯拉夫斯基的“体验派”表演理论 ,后来 ,又吸取了布莱希特的“表现派”的表演理论。仅仅从影视表演的角度来看 ,影视与戏剧也有着千丝万缕的联系。戏剧也是一种综合艺术 ,而影视与戏剧相比较 ,其综合的广度和深度是不同的。戏剧的综合是一种间接的综合 ,而影视综合是一种直接的综合 ;戏剧的综合是一种片面的综合 ,而影视的综合是一种全面的综合 ;戏剧的综合是一种外在的综合 ,而影视的综合是一种内在的综合 ,是多种艺术元素通过了融汇化合之后形成了新质的综合。影视是综合的艺术 ,但并不是拼凑的艺术 ,综合性并不是大杂烩 ,而具有***性 ,影视早已是成熟的艺术。(四 )形象逼真性所有的艺术都要讲究真实 ,但影视的形象更为逼真。1895年 12月 2 8日 ,法国的卢米埃尔兄弟在巴黎第一次公映的影片 ,实际上是现实生活场景的实录 ,是放映时间、物理时间和镜头时间的完整统一 ,可以说影片的内容就是生活本身。随着科学技术的发展 ,2 0年代末产生了有声电影 ,到了 5 0年代 ,宽银幕电影问世 ,后来又出现了嗅觉电影 ,全息电影、球幕电影等等 ,使得电影中的形象更加贴近生活。为了拍摄《辽沈战役》中的“辽西围歼战” ,电影工作者选择了一块近 3平方公里有起有伏的开阔地 ,花了半个多月的时间 ,在工兵营的协助下 ,在场地上布置了 6千个炸点 ,安排了 5百辆汽车 ,30多门火炮 ,2 0多辆坦克 ,10 0多匹战马 ,还有汽油桶、骡马车等等。为了表现分割包围廖耀湘兵团的宏大场面 ,他们动用了 1万 6千多人扮演敌我双方的军队 ,动用了 5台摄影机 ,从而一气呵成 ,重现炮火连天、千军万马的战争场面。《辽沈战役》还十分注重细节的真实。从技术手段的还原性和视知觉满足的角度来看 ,影视比其他艺术更具有逼真感。克拉考尔说 :“电影按其本质来说 ,是照相的一次外延 ,因而也同照相手段一样 ,跟我们周围的世界有一种显而易见的亲近感。”又说 :“电影可以说是一种特别擅于恢复物质实现的原貌的手段。”<2 >电视也与电影一样 ,用镜头真实地纪录生活。电视连续剧《渴望》便如同生活中的一首歌 ,使观众置身其中 ,感同身受。二、影视文学的特征影视文学是为制作电影电视使用的 ,是摄制影片和电视的文学基础和文学蓝图。因此 ,影视文学的作者必须根据影视艺术的特点进行编写。

(一 )银屏意识电影、电视与戏剧三类艺术样式 ,它们都要给人以视觉形象。但由于展现形象的方法与场面不同 ,所以又各有自己的特点。戏剧演出 ,观众与舞台保持一定距离和不变的艺术视角。而影视艺术则不同 ,它可用全景、中景、近景、特写、大特写这些不同的景别来展现镜头 ;又可用前后、左右、俯仰、上下等不同的角度来塑造形象。时间上也可相对地延伸。因此 ,用作影视艺术之本的影视文学 ,要具有自己的时空观和银屏意识 ,为银屏提供鲜明的可视形象 ,适合影视镜头再现。银屏意识 ,是影视剧本的重要内容。劳逊说过 :“电影剧本时的创作过程是一个很长的文学活动过程。购买下来的素材可能是一年舞台剧本或一个短篇小说 ,也可能是一个大纲式的原始电影故事。这种原始材料 ,为了便于电影化 ,通常是先改写成一个‘分场便概’或‘分场大纲’ ,这仍是叙述性的散文 ,可能短到两千字 ,也可能长到五万字 ,目的是发掘把故事拍摄成电影的可能性 ,并作为将来写电影剧本时的基础。”<3 > 由此可知 ,一般的舞台剧本或小说的文学特性 ,还不适应影视剧本的特殊要求 ,因为它还没有体现出影视艺术的特点 ,所以 ,必须将文学性和银屏意识结合起来 ,才能成为优秀的影视剧本。

(二 )鲜明的动作性戏剧要求矛盾冲突。影视作品除需要矛盾冲突外 ,还需要活动的画卷。这两种艺术都需要动作性。但是戏剧由于舞台的局限 ,为了清楚地表达 ,有时在动作之外还需加些台词。如演员已作擦泪动作 ,但旁边的角色还补上一句 :“怎么 ,你哭了 ?”影视可从不同的方位和层面反映对象 ,克服了舞台的局限性 ,所以它比话剧更能发挥行动的美感作用。有时无声无息 ,反收到“此时无声胜有声”的艺术效果。另外 ,影视艺术的时空大为拓展 ,给人物提供了广阔的动作天地。因此它的动作比戏剧要更为丰富多彩。戏曲里的动作 ,如果写进影视剧本中 ,必然要显得夸张而缺乏真实性。比如在电影中 ,描写祥林嫂寻死觅活不肯嫁贺家老六的第二天早晨 ,因被贺老六的诚朴所感动而心回意转时 ,只用了一个祥林嫂慢慢接过贺老六倒给她的一碗水的动作 ,就完成了。如果将此动作放在舞台上 ,其力量将大大缩减 ,因为没有近景和特写的表现手段 ,祥林嫂的眼神、表情 ,以及与贺老六之间感情的交流 ,作为台下的观众 ,是很难看到的 ,自然也就难以了解人物的心情。影视剧本必须有动作转化提示 ,方能搬上银屏。

(三 )独有的结构方法影视艺术借助现代科学技术手段来表现 ,所以在结构上可以用较多的倒叙、插叙、想象、幻想、梦境手法 ,使内容更为拓展 ,情节更跌宕起伏 ,而结构更为紧凑、严密。和戏剧、小说相比较 ,影视文学更近于小说 ,但又与小说有不同的地方。即使是根据小说改编出的影视剧本 ,在结构上 ,它

2015年昆明2月漫展以后还有哪些漫展？具体时间地点。

2015昆明漫展——2015昆明元旦漫展

2015昆明元旦漫展时间：2014年12月30日—2015年1月1日（仅供参考）

2015昆明元旦漫展地点：昆明市体育馆综合训练馆（仅供参考）

2015昆明元旦漫展门票：50元 三天通票（包含白天场，夜场）（仅供参考）

首届昆明新年动漫祭

首届云南新年动漫祭精彩活动回顾：

1、 COSPLAY比赛

2、 现场LIVE，演出

3、 嘉宾现场签售

4、 周边贩卖

5、 游园活动

6、 现场摄影活动

7、 初音未来全息演唱会

2015昆明漫展--2015昆明2月动漫展

2015昆明寒假动漫展时间：2015年2月4日-10日

2015昆明寒假动漫展地点：昆明国际会展中心3号馆

2015昆明寒假动漫展门票：预售40元 现场45元

2015寒假云南动漫游戏嘉年华活动介绍

展示类：优秀动漫游戏作品展示，同人本专区，服装道具展示，BJD展示，动漫游戏衍生产品，二次元周边产品，各类动漫创意产品展示，火影忍者主题展等。

互动类：知名游戏玩家见面会，名COSER现场签售，COSER现场游园会，知名声优现场配音表演，知名声优见面交流会，“星COSER”大型选秀盛典见面会，动漫燃歌自由唱，云南COSER2015新年台历画面征集活动等。

体验类：动漫摄影培训区，实体拍摄区，热门游戏体验区，声优学习体验区，美图即拍成像现场免费打印，大型3D画艺术照区，动漫主题音乐会，女仆执事团等。

大赛区：COSPLAY大赛，WCS2015分赛区，“王者之战·三国杀”云南分赛，COSPLAY平面大赛，COSER自由行及《最佳人气奖》角逐。

2015昆明漫展--2015昆明8月动漫展

2015昆明动漫节时间：2015年8月9号—14号

展览时间：2015年8月9——14日 (星期六～星期四) 9:00——17:00

布展时间：2015年8月6、7、8日(特装展位布展)

2015年8月7、8日(标准展位布展)

撤展时间：2015年8月14日下午17:00 以后

2015昆明动漫节地点：昆明国际会展中心3号馆

2015昆明动漫节活动详情：

1. 动漫 LlVE SHOW

2. 芬达梦想王国主题展

3. 盛装COSPLAY大赛

4. 布袋专区(人偶展)

5. 首届腾讯手机游戏体验送礼活动

6. 剑灵,英雄联盟,电子竞技大赛

7. 初音未来同人演唱会

8. 角色游圆会(600摄影骑士出席)

9. 3D二元次魔幻画展

10. Comic同人展，名Coser见面会

11. 热血高校街舞舞斗会

12. 女仆咖啡厅，萌妹纸痛车团

13. 动漫周边贩售展

14. COSPLAY道具制作表演会

15. 全国动漫创意文化行

16. 第七届云南民族原创漫画大赛

17. COSPLAY2014会刊封面大赛

18. 国内外动漫企业展览展示

19. 第七届云南桌游大赛

20. 海贼王主题派对(最后一日)

生命全息论是什么

全息一词，是个泊来品，是借用全息摄影照片被破碎后，每一块碎片仍能完整地显示被摄物全貌这一特性，人类发明了全息照相。

生物全息，就是基于以小窥大的中医整体观，嫁接全息照相的全息概念，来说明生物体每一相对独立的部分，为整体比例缩小这一全息现象。张颖清教授，于1981年在《自然》杂志发表了他的成名之作《生物全息律》。这个理论认为，每个生物体的每一具有生命功能又相对独立的局部（又称全息元），包括了整体的全部信息。全息元在一定程度上可以说是整体的缩影。如人体上肢肱骨（上臂骨）、前臂骨、五块掌骨和下肢的股骨、小腿骨等都是全息元，都是人体的一个缩影。

生物全息，开创了中国全息科学的新篇章。是中国人在生命科学里的一个里程碑式的发现。

1838年，德国人施莱德和施旺，拿着自制的发大镜，发现细胞，创立了细胞学说，动物、植物都在细胞层次上高度统一起来了，这是人类生命科学的大事记。但在细胞层次之上，是否还有统一的功能单位，人类仍不得而知。一个半世纪过去了，无数科学家殚精竭虑，终没结果。1985年，在大中国，张颖清发现了生物全息律，并提出了生物全息胚学说，使这一千古之谜昭然于世。

全息胚学说，一个中国人的重大发现。它认为，一个生物体各个不同的结构和功能单位，例如，动物的头、颈、节肢，植物的叶、枝、花瓣等，在本质上都是同一种东西——全息胚，均含有生物整体的全部信息，也可以说是特化了的胚胎。把一条蚯蚓切成两段，可以长成两条蚯蚓就是这个道理。

张颖清成功了，中医整体观成功了。生物全息论，在国内外学术界引起了强烈反响。中国著名生物学家贝时璋教授认为，生物全息“在科学上作出了重要贡献”。诺贝尔生理学与医学奖获得者，英国皇家学会会员赫胥黎教授指出：张颖清的理论具有非常伟大的意义。美国医学杂志HPR发表评论说：“像细胞的发现在生物学史上所起的作用一样，张颖清创立的全息胚学说将大大促进医学与生物学的发展。”

山东大学，不以学历论英雄，破格聘请张颖清为教授。他创新思维突出，论著等身，主要学术著作有《全息生物学》、《全息胚及其医学应用》、《生物全息诊疗法》、《新生物观》等。生物全息论，是可以与系统论、控制论、信息论相媲美的一大学说。张颖清开创的生物全息科学，张扬着中国人潜质中那份独特的创造精神。

理解生物全息，要高度注意如下几点：

1.全息元：生物体的每一个具有生命功能又相对独立的部分，叫全息元。它与肌体有相对明显的边界，构成整体的全息元，分属于不同层次。大全息元中可以再包含着小的全息元。全息元的级数越高，与整体的联系愈密切。

2.全息的含义：生物体每一相对独立的部分，在化学组成的模式上与整体相同，是整体的成比例的缩小。

3.全息胚：是作为生物体组成部分的、处于某个发育阶段的特化的胚胎，一个生物体是由处于不同发育阶段的、具有不同特化程度的多重全息胚组成的。这样就给出了一个全新的生物整体观，使人们对生物体的认识，发生根本性的和观念性的改变。

4.细胞全能性：张颖清在全息生物学中提出了“哺乳动物的体细胞具有全能性即发育成新个体的潜在能力”的理论。

细胞全能性，就是中医整体思维的现代版。

1902年，Gottlieb Haberlandt 提出了植物细胞全能性的理论，并指出，植物细胞保持着向完整植株发育的潜在能力。1958年，F. C. Steward，终于在人工条件下，用胡萝卜根部的细胞培育出了新植株，证明了这种假说。在这一理论的感召下，世界科学家纷纷用体细胞繁殖新植株。

1997年，英国科学家维尔穆特，受细胞全能性理论的指导，成功了一个可被载入史册的实验，用体细胞克隆了多莉羊。揭开了人类用体细胞克隆动物的序幕。从而也证实了张颖清理论的先见性。

三、天外也有个天

其实，生命全息现象，也不是咱中国人的专利，只是中国人将它利用与发展的更好而已。

远在公元前5-4世纪，现代医学的鼻祖希波克拉底，就提出了与人体全息律惊人相似的观点： “在身体的最大部分中所存在的，也同样存在于最小部分中，这个最小部分本身具有一切部分，而这些部分是相互关系的，能把一切变化传给其他部分”。这种 “最小部分本身具有一切部分”的全息思想，呼之欲出。同样这个希被克拉底，又语出惊人：“有什么样的眼睛，就有什么样的身体。”希氏的观点，代表了古埃及人早已认识到虹膜是整个人体信息缩影的全息观点。

耳观全身病，中医思维中的小菜一碟，这种耳与人体全息，也被国外医务工作者重视。诺吉尔博士，法国的外科医生，在1957年在《德国针术杂志》3—8号发表“形如胚胎倒影式的耳穴分布图谱”，从此耳针全息疗法在德国推而广之，流传到世界各地。

手掌诊病，神密兮兮的样子，这种全息应用在西方研究得也比较早。1892年，戈尔顿出版了《指印》一书，发现皮肤纹理发育的遗传学证据。并发现，没有任何两人拥有完全相同的手纹。

足部诊疗，早已成为现代医学的一部分。这种全息思想，在16世纪中，由阿当姆斯和阿塔提斯，把中医古代的足底按摩介绍到欧洲。1917年，英国医生菲特兹格拉德，在中医足疗法的基础上，创立了自己独特风味的“足反射疗法”，并出版论著《区域疗法》。

生命全息，一颗闪烁着全人类共同创造智慧的明珠，反映着世界人民惊人相似的先智先觉与创造才能，历史悠久，朴实无华。只有中国的张颖清，将它完善并发挥得淋漓尽致，并收获了生物全息科学中最伟大的辉煌。

四、生命全息演化律

张颖清教授，受启于中医整体观，加上个人独特的思维敏锐，与天才的思考视角，透视出中医整体观中的生命全息演化律。

基于对全息的重视，与对张颖清教授的尊重，我们将他的生物全息论归纳并形成一条重要的生物演化规律。并与其它规律一起，构成本书从中医思维研究生命演化规律的之一条。

生命全息演化律：

1.同源演化的生命，生命体内任何相对独立部分的生命结构或功能单位，彼此具有全息对应性。

2.同源演化的生命，生命体内任何相对独立部分的生命结构或功能单位，与生命体具有全息对应性。 生命全息演化律解释：

全息元之间全息：即由同源精源物质演化的生命每一相对独立部分，由于精源细胞的DNA半保留复制，复制后都形成了完全相等的DNA基因，因此，每一独立部分拥有了完全相同的基因。它们具有了永恒的可比性，相似性。每一相对独立的部分，即全息元，其生物学特性的分布，都具有全息对应性。

全息元是生物体基本结构单位，如细胞、每一块子骨，耳、舌等，都是全息元。全息元上各个表达生物特性的部位，都分别在整体或其他全息元上有各自的对应部分；各部位在全息元上的分布规律与各对应部位在整体上或其他全息元上的分布规律相同。

全息元，是生命体的构造单位，同时又是一个朝气蓬勃的相对独立的生命个体。它有两个自我，一个是自已的本我，是自恰的、具有自己一定独立性的我；一个是生命体它我，是细织中的，为完成大生命而必需成为构件的我。本我，它有演化成新生命体的潜能与现实；它我，它只是生命体中的一分子，一块砖，抺杀掉了形成独立生命的机会，服从于大局，完成生命体赋予的特殊功能。

全息元与生命体全息：生命体，是一个最特化的全息元，最大全息元。它是精源细胞特化，形成的能够独立表达生命现象的最大单元。如一个人，它由许多细胞或组织构成。生命个体，与名亚生命体的全息元，具有包含被包含的关系。

在生命体内，各个全息元，都执行着各自的功能，表达着生命一部分功能。生命体，它作为最大整体，它整合了所有生命体内的全息元的功能，产生出最大生命运动。各个全息元，都是它的一个配件。

每一小整体全息元的潜能，都在大整体生命体的大环境下，受到约束。使每一全息元，都成了为完成大整体生命需要而必须牺牲个性的特殊部分。它们虽然都保留着原始精源遗传物质，都有潜在的形成新生命体的能力，但这种能力，在以集体主义为唯一强调的生命体大环境中，它仅仅是一个棋子，而不能是各行其事的主人。

各个小整体的全息元，与最大的整体的生命个体，也是全息对等。在生物学特性上，小的全息元每一部位，都能在大整体生命体上，找到对应关系。

总上所述，生命全息演化律，说明了由同源精源演化的生命体或每一相对独立的全息元，全息对应。部分与部分全息；部分与整体全息。这里的全息，可理解为，生物学特性分布的一一对应。它是信息层次上的全等，而不是物质层面上的全等。